至明代瓷器之各种彩色均极佳妙。清代康、乾两朝，仿制及创造亦皆精美。但与明彩比较，仍有小巫大巫之别。至伪造者，无论如何精心，终与真者有天壤之不同。兹将各种彩色之特点，简述如下，用为鉴定之根本：

明代瓷器之白地，俱略发青，其釉极厚，其光犹半失亮之玉，润而且细。至清康熙则有深浅之不同矣。计其要者，约有纯白地者，浆白地与青花白地者三种。纯白地者，色纯白，比明器较白，比乾隆瓷器略黄。其润亮与象牙之纯白者，几无以异，五彩器俱此地者为多。浆白地者，白如米荥，故亦曰米汤娇，地白微呈黄也，与宋粉定之白略同，特不如粉定之透脱细润耳。纯白器俱此地者为多。青花白地者，白中略发青色。青花器之白地多为此色。至仿造者，其白地多不润亮，且对光视之，均有棕眼，宛如人身之汗孔，其釉糟而性亦糠。

明代瓷器之绿色，绿而艳，与翠之油绿无异。至康熙之器，其釉透而且亮，其色与子母绿略同矣。乾隆之器，其釉份与康熙同，惟绿略淡，略发黄耳。若夫仿造之绿，釉厚则色黑，釉薄则色淡或发黄，或发黑，绝不适中，盖纯系洋绿之故也。是故新物，凡有硬绿之处，莫不用砣去光，以掩其劣，且釉亦必混而碰。
 
明代瓷器之红色，红而略含紫意，如熟透而将烂之率。然至康熙之红，则鲜艳娇嫩，与正熟之専同矣。至乾隆之红，则柔润莹澈，如方熟之,。然总之红上均有光亮，系由红内返出，犹天然之光亮也。若夫仿造者之红，或发黄，或发黑，虽亦亮，乃委系人造者矣。其造亮之法不一。有将该物烤热，薄薄上一层川白蜡，或用油皮砣轻轻磨出一层浮亮光，或上一层光药。真器之光亮，系出自釉内，因所用材料均系珍贵矿物，仿造者所不能为之者，故用种种人为之方法。但仔细以察，真伪自不同也。
 
明代瓷器之黄色，有似金珀，有似松香。似松香之黄色，后世尚能仿造，惟不能仿造似金珀之黄耳。康熙之黄似金珀，而其色略淡。至雍正时，复发明浆黄料釉，遂与鱼子黄之色同矣。乾隆之黄与康熙者同。至仿造之黄，绝不纯正，或发绿，或发红，其釉亦混而不透，与真者有天渊之别也。

明中叶以前之紫色，完全为葡萄紫。至明末与清康熙之时，遂变为茄皮紫矣。然比茄皮之色略淡，比煮熟菊皮之紫色又略重，非绝似也，但均系玻璃釉者。至雍正时，始有料釉粉彩之紫色，若将粉调成而略兑紫色者。然自雍正迄乾隆，虽偶有菰皮紫釉，然其色发黑，其釉亦薄而混。仿造之茄皮紫，釉薄则色淡，釉厚则混，且绝不纯正，必发红或发黑，显系由他色配合而来者。较之真器之紫色，确有天然人造之别也。
 
明器之蓝色，类蓝靛，而釉亦不甚透亮。至康熙时，其釉亮而且润，其蓝色亦较明时鲜艳矣。但康熙之蓝，前后亦不相固。可分三期言之：初年之蓝，略发黑；中年则略闪绿，故以翠蓝名之：迨至末年，则又闪红矣。乾隆之蓝，白而灰，或肉而发黑，翠蓝之色至此而不复见矣。仿造者亦不纯正，不黑则红，且浮而不能深入釉内也。明器之蓝，深入地内。至康熙则虽不入地内亦且深入釉中。嘉、道之蓝，及仿造者则半入釉内，如抹于釉上者然。故均浮而不实也。